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中荷艺术跨越时空对话互鉴

2018-01-31 15:45:17|来源:中国文化报|编辑:于苏燕 |责编:韩东林

  目前正在荷兰乌特勒支庄园博物馆展出的“中国制造——阿曼多与清代大师作品展”,让荷兰观众享受到一场东方艺术盛宴。

  2015年是荷兰乌特勒支省与中国广东省缔结友好城市20周年纪念,其间促成了乌特勒支庄园博物馆和广东省博物馆之间的双边合作计划。随后,两馆策展人把200多年前中国通过荷兰东印度公司销往欧洲的艺术消费品,以及受到中国清代山水画家影响的荷兰当代艺术家阿曼多的作品放在一起,形成了“中国制造——阿曼多与清代大师作品展”,于2017年9月至2018年3月在乌特勒支庄园博物馆展出。

  乌特勒支庄园博物馆与中国颇有渊源。该馆前身是18世纪乌特勒支一个望族的豪宅,豪宅主人是“中国制造”的爱好者,宅内壁画全部是当时在广州定制的。200多年前的中国壁纸在荷兰几乎绝迹,这使得今天该博物馆中的真品更加珍贵。

  步入乌特勒支庄园博物馆,处处是惊喜。一层有一套白底鸟纹、印有一名西方人半身像的茶杯和茶罐,初见没什么特别,仔细看就会发现,茶杯下面的简介写的是广东省博物馆馆藏,茶罐下写的是威廉·范·哈伦博物馆馆藏。原来,这一套茶具是为了纪念反对殖民主义的荷兰政治家Willem van Haren。1740年,这位政治家在巴达维亚(今印度尼西亚雅加达)目睹了荷兰殖民地军人针对华人的大屠杀,愤怒写下长诗寄回荷兰,把殖民地军人的暴行公之于众。Willem van Haren去世后,荷兰境内对他的纪念活动接连不断,后人还专门去广州定制了这套纪念杯。值得一提的是,由于广东地区生产商的疏忽,某一批次的纪念杯上Willem的名字被错拼为Willen。这一批次的两件产品在200年间分散于亚欧大陆的两个博物馆中,因为此次展览才得以重聚。

  乌特勒支庄园博物馆一层展出的多是出自18世纪中国广东、后被卖到欧洲和美国的消费品,背后隐藏的是繁盛的中荷商业与文化交流历史。

  18世纪的欧洲对于来自东方,尤其是中国的奢侈品十分迷恋。绘有山水、人物、花鸟、养蚕织丝、水稻种植等图案的中国壁纸装点了欧洲贵族的客厅,在当时的贵族家中,若没有一件中国青花瓷,往往被认为不能彰显这个人高贵的社会地位。这些为欧洲人定制、糅合中国元素的艺术品经由当时重要的中间商——荷兰东印度公司传进欧洲。荷兰的黄金时代,不仅意味着荷兰贸易帝国在远东地区的扩张,也意味着新的东亚对外贸易集散地广州的崛起。1759年至1842年,广州是清朝唯一获准进行海外贸易的港口。荷兰东印度公司在广州开设“洋行”,大量从中国进口的绘画、瓷器、漆器、丝织品等,进入荷兰等欧洲国家。

  拥有高超技艺和浓郁异域风情的中国艺术珍品涌入欧洲贵族家中,“中国风”主导了当时欧洲的时尚。不过,这些商品多为欧洲商人来样定制,体现了欧洲人的审美,主题也多是欧洲人想象中的中国日常生活场景——划龙舟、狩猎以及孩童嬉戏等。这些商品并不供给中国消费者,而是专用于出口,反映的“中国风”也并非中国主流艺术风格。在清朝,上层社会文人墨客消费的文艺产品是“清代四王”“扬州八怪”等表现江南景观与道家普世哲学的卷轴画作。

  欧洲开始消费真正带有中国文人所倾慕的东方哲学的艺术品是200多年以后的事情。二战以后,东方哲学特别是道家思想成为欧洲知识分子和中产阶级从战争阴影中走出来的心灵慰藉品。20世纪50年代,欧洲画家开始创作带有东方哲学灵韵的当代艺术品。荷兰当代艺术家阿曼多的《景观》就与18世纪清代江南文人的山水景观画非常相似:都采用卷轴画形式,呈现了由平地到高山的森林景观,并且采用抽象的笔触制造远山的景深,表现“道法自然”的哲学意蕴。

  在乌特勒支庄园博物馆的二楼,荷兰策展人Roelof Jan Minneboo促成了18世纪中国江南文人画和20世纪荷兰当代绘画艺术新的“巧合”——郑板桥的画作和阿曼多的山水画放在一起,让中国江南文人穿越时空与20世纪的阿曼多对话。画作背后的墙壁上描绘着花鸟图,以及古人追逐狩猎与竞赛划船场面的壁纸,经过精心修复后依然熠熠生辉。

  今年5月至8月,“意象之间——荷兰艺术家阿曼多作品展”将在广东省博物馆举行,这是阿曼多艺术首度进入中国。中荷巡展不仅展现中荷经贸文化交流的历史,也连接起两国文化机构交流合作日益紧密的现实,成为不同文明间对话互鉴的典范。(潘婷婷)

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